《丑闻》(韩国)／英文名：《The Scandal》
我们的理智在替我们防止不幸的遭遇上已经是十分软弱无能，在给我们提供安慰上更是如此。
——肖德罗·德·拉克洛小说《危险的关系》
2004年春，收藏影碟《丑闻》。
上世纪90年代初，在汉口交通路“外文书店”购下法国小说《危险的关系》(1988年中文版)，当时书店以“打折旧书”售出。
1782年，法国贵族青年肖德罗·德·拉克洛的书信体小说《危险的关系》在巴黎初版，当即引起社会关注，此后数十年中(即作者在世期间)，重版五十多次。20世纪中后期，西方评论界重新审视小说的文学价值，欧美争相改编为舞台剧和电影——曾经，我看到过一个好莱坞“现代版”的改编本:《残酷的动机》(1999年版)，剧中人全换成了美国当代高中生，变态的青春、暴虐的情欲——吃苍蝇的感觉。
引起轰动的一次是1988年版本，好莱坞投巨资拍摄，英国人斯蒂芬·弗雷斯(Stephen Frears)执导，特邀猫眼女星米雪儿·法伊弗和绅士派男星约翰·马尔科维奇加盟，场面巨大，阵容豪华，再现18世纪法国上流社会的金粉奢靡。此片一举拿下(1989年)奥斯卡“最佳改编剧本”、“最佳艺术指导”、“最佳服装设计”三项大奖。
上述，即为韩国情色电影《丑闻》(2003年版)的由来。
和前面提到的改编本有不同，将一个纯西方的故事改编成一个纯东方的故事，可说是韩国电影人对“自我”能力的一次挑战，社会背景、文化背景都变了，稍不小心，就有可能弄成一个“不伦不类”的东西。
这样的心情下观看《丑闻》，120分钟倏忽而过，直至终了，意犹未尽。整部片子给人的感觉真是“赏心悦目”——移植于异地的一株植物，在朝鲜半岛，开出一朵鲜艳奇异的花——韩国青年导演李在容自然功不可没。
自上世纪末“开禁”，韩国电影业崛起一发不收，此即韩版“情色片”(包含“色情片)高质量摄制的良性推动力，也是《丑闻》之所以成功的重要基垫。拉克洛的《危险的关系》当归“讽世小说”(我的认为)，文字间没有露骨的“情色”描写；电影的改编者则是从“情色”入手，调动电影艺术的优势(视觉表现力)，将原著中“含蓄”的性描写，以直观性极强的画面镜头表现，由(对观者)“视觉”上冲击的力度，从而形成(对观者)“心理”上的冲击。
“情色度”的“推进”是逐步的，先交待历史背景、进入故事场景，后交待人物身份性格，开启矛盾冲突，高官内眷赵氏夫人与青年贵族赵元的一场“色情”赌博。“开门”即见色，开头十分钟，即出现公子赵元裸(半)身嫖妓的近镜头，剧情往下，情色味道愈浓，情色镜头愈露，抽丝剥茧，曲径通幽，撩拨着人们的观赏欲望。
影片后半部——在公子赵元“全身心”地诱惑之下，守贞九年的节妇(“望门寡”)淑夫人(全度妍饰)彻底崩溃了最后的防线——一场男女主角全裸出镜的性爱床戏(片场灯光通明雪亮，“纤毫毕现”，不作“昏昧朦胧”的镜头处理)，将影片的“情色”指数推上了顶峰。
全神贯注的观众看到此处，总算吁出了那一口屏住的长气。
平日看惯西装革履的偶像的风姿，不知那一刻，裴勇俊的fans，心里头是一种什么样的滋味？
2003年，和女儿一道，看完了整整一部韩剧《冬季恋歌》，从此“认识”韩国影视界大牌明星裴勇俊。羊绒长大衣，高领套头衫，染黄的头发，清秀，帅，人称“眼镜王子”，青春朝气和多情善感，不知引出多少女孩的泪水。此次《丑闻》，脱胎换骨，自然吸引了影迷狂热地关注。
18世纪李氏王朝贵公子赵元，年轻、俊、风姿潇洒，典型东方男子的性格，儒学教育，人前是谦恭守礼的、温文尔雅的，人后是无所顾忌的、嬉皮调侃的，在他的身上，狂放和抑郁掺半，声色犬马、放浪不羁的人生，并不能使他感觉到快乐。一个韩国版的“唐璜”，结局很悲惨，不知为什么，他让我心痛？
但是，淑夫人对着赵元喊：“你答应过的，和我去一起去中国！”
她项下系着一条小丝巾，白净的惨淡的秋天庭院里，红得如一滩血。
隔着大海的那一个虚幻的“中国”，承载了一个痴女人对男人全部的梦。
痛苦、绝望、无可奈何。
《丑闻》的“轴心”，赵氏夫人，李美淑的表演张弛有度，心机和色欲，暗藏在一层层丝绸锦缎的短襦罗裙底下。影片从头至尾，观众别想看到她的“床戏”——“情色”被巧妙地掩蔽了，留下香艳的几许“色情”的暗示，譬如那一顶蓝呢子大轿，譬如那一扇暗金色屏风——包裹的荡妇和裸露的贞女，不得不佩服编导“用心良苦”，以“思维逆反”、“角色换位”的摄制手法，获得明暗参差“对比”的艺术效果。
一切都是为了艺术。
所有的“情色”的场面，都被安置在“唯美主义”的视角之下。春秋冬夏、晨昏昼夜、城镇郊野，里巷民居，以及在此之中徘徊行走、坐卧起居、娱乐宴饮、游戏交欢的男女，一切都是东方的、古典的、华丽的，饱含东方格调的画面，鲜亮的红橙金紫的色彩，由始至终，凸浮在那一片素白的大银幕上，挥之不去的哀凉的美感，如影片的结尾：海上，舱面，赵氏夫人手绢中的一把粉蓝色的残花，花瓣被风吹起，一片，又一片，飘飞，又散落。
2005.3.30.
