《悲伤逆流成河》4月27日全国上市，10天销量已经突破100万册。郭敬明的市场号召力和期待非常高，远远赶超《论语心得》《品三国》等。高居各大书店图书销售排行榜榜首。这种火爆的销售情况让所有人都十分震撼。《悲伤逆流成河》的精装本设计很特别。内封有三个版本，外封有五个版本，而每一套珍藏本的内外封都是随机搭配的，一个内封，两个外封，所以完全收集齐不大可能。这样才更有收藏价值。之前，一些有着特别编号的《悲伤》珍藏版曾在腾讯拍拍网、新浪网、99读书人网站等几个网站拍卖，有的达到了近千元。这笔收入将准备用来捐给希望工程或其他慈善事业。为此，长江文艺出版社和郭敬明召开新闻发布会，解读读者和媒体困惑。

　　问：这一部作品和以往有何不同？

　　答：我的每一本书表现的都是我当时的状态，见证当下的思考，在每个年龄有每个年龄的思想成熟度。过去我写校园题材，自己就置身其中，现在我作为一个已经离开校园的人去切入校园生活，会比一个当事人更超脱、更客观地看待那些事情。

　　问：小说中有一些“尺度比较大”的情节，比如怀孕、堕胎……这些情节是来自哪里？

　　答：我从小一起长大的朋友中有人经历过这样不幸的事情。当然她们没有像易遥一样极端，她们都很坚强。我在写作中会打电话问她们很多细节的问题，比如药丸有多大，是什么颜色，一共要吃几次，隔多长时间吃，包括做手术的过程……我特别感谢她们告诉我这些作为女孩子非常私密的事，这使小说更加真实。

　　至于“尺度”，可能有人觉得这些情节很“血腥”，实际上我的初稿更加血腥，考虑到作品主要面向的人群是学生，我已经减轻了很多血腥的成分，只保留了最基本的内容。

　　问：现在你不仅写小说，还办公司、出单曲，已经是“半个娱乐人”的身份。对于以后有什么打算，向音乐方面发展？

　　答：之前我有过音乐方面的想法，但不是很成熟，《迷藏》那张唱片的效果不错，但我只起了一小部分作用，希望未来可以有更多方面的尝试。现在无论作家还是学者，只要是名人，都被娱乐化了。名人都是娱乐人，任何事情都会被放大在镜头和闪光灯前面。我已经适应了这种情形，平时不太关注热点新闻，只要做好自己的事就好了。

　　问：你是“80后”作家中地位很高的一个，你怎样看待其他“80后”作家，比如韩寒，在网上与郑钧等人的“对战”？

　　答：我的性格不太喜欢参与争论，或者参与当下的热点，也不太关注娱乐事件。过去也经常有记者打电话问我对某某事件怎么看，我都会告诉他们我不太了解，因为不是参与者，也不清楚来龙去脉。我和大家一样可能只看到一个新闻标题而已。当然，我自己出书的时候我也会为自己做宣传，说自己的书好，但我不会为了引起关注而制造话题。

　　问：你的小说中有一些“放大了的悲伤”“放大了的宿命感”。一个人随着年龄的增长会增加很多烦恼，高中三年级就比小学三年级不快乐。那么你觉得你快乐吗？

　　答：这要看你怎样定义快乐，看你的人生价值观。有的人觉得每天放假最快乐，有的人觉得每天都有充实的工作最快乐。我念书的时候，认为不用考试、不用做功课就很快乐。长大以后离开校园，进入新的环境，我发现当自己的一些想法传达给别人得到认同、得以实现的时候，非常快乐，这是过去体会不到的。同样，现在也会有很多过去体会不到的悲伤。

　　问：能介绍一下你的团队吗？

　　答：我们这个公司叫做上海柯艾文化传播有限公司，前不久被评为“福布斯”文化类最佳商业机构。我去领奖的时候很震惊，我以为会以我个人的名义去领奖，没想到当时给我冠以的不是作家，而是“上海柯艾文化传播有限公司董事长”。因为我们这个公司太年轻了，从组建到现在还不到一年时间。我们无论制作杂志还是图书单行本，都是一个团队在一起分工合作。

　　问：前不久美国发生了骇人听闻的校园暴力事件，而在你的小说中也写到了学生之间的争斗，据你了解，现在的孩子们真实状况是怎样的？

　　答：我在书中的确刻画了两个女生之间的勾心斗角，恨不得对方去死，而且最后真的“搞”死了一个。这种现象在我高中时代并不明显，但是现在的学生越来越成熟，现在的初中生相当于过去的高中生，高中生相当于过去的大学生。在冷漠的人际关系中，他们往往只想自己，感恩的心越来越少，抱怨和反叛越来越多。当然这些青春期特有的东西一旦过了这个年龄就会消失，但是在当下，他们就认为这就是真实的世界。所以我以“过来人”的身份写这个故事，希望当前的学生对他们的处境有一个客观、清楚的认识。

　　问：你认为在《悲伤》创作中，你更多地依靠经验还是想象力？

　　答：想象力更多一些。整本书的故事围绕着一个高中女生怀孕、堕胎展开，我不可能有经验。身边的一些朋友发生过类似的事，她们讲给我听，给我提供材料，我来把这些材料组织到一起，修成一栋大楼。这是一个作家的基本功。我记得曹文轩老师曾经说过，成功的作家一定要抛开经历，将经历变成经验。因为一个人的经历是有限的，他必须具有把别人的经历或者书里的经历变成经验的能力。

　　问：你的团队创造了很多奇迹，那么内部是否会发生分歧？比如实力派的成员提出应该获得更多的回报？

　　答：他们的回报都还不错。没有人因为回报的问题离开过。我们在组建公司之前就都是朋友，为了实现共同的理想走到一起，所以在报酬方面计较很少。倒是我会主动给他们更多的回报，让他们更好地发挥自己的才华。那是他们应得的。

　　问：你的主要读者群是青少年，你在写作中怎样把握他们的思想状态？

　　答：以前我自己就是青少年，所以太好把握了。现在我应该算是一个“青年”了，但是我通过做青春杂志会收到很多年轻作者的投稿，我也很愿意主动接触一些比我年轻的朋友，所以还是很了解他们在想什么。双子座的人有点像八爪鱼，对资讯比较渴求，愿意接受先锋的、前沿的信息。所以我写的东西可能年轻人比较爱看，老年人就不太喜欢。

　　问：你在创作过程中怎样把握人物的塑造？

　　答：《悲伤》中女生的故事是从我的朋友的经历发展而来，有她们真实生活的影子。另外我喜欢从细节上做文章，放大细节，比如某人有某个小动作，这些特别能够表达人物的性格。

　　问：听说你要为“快乐男声”的主题歌作词，是真的吗？会不会由你主唱？

　　答：已经作好了。由谁来唱要看导演的安排，他们一直在寻找合适的人选。

　　问：《悲伤》有没有可能拍成电视剧或电影？你有没有打算继续进军娱乐圈？

　　答：有一些影视公司在和我谈这部小说的影视改编权。我也在寻找恰当的合作伙伴，希望看到另一种载体所表现的这个故事。至于娱乐圈，我做事通常凭着兴趣，不为赚钱，否则为了钱去做一件没有兴趣的事，我和我的合作伙伴都不会觉得是享受。所以我今后无论做什么，都是以这个为前提。

　　问：《悲伤》珍藏版有什么特殊意义？如果你说不为赚钱，为什么还要出精装版呢？

　　答：很多读者都非常喜欢hansey和年年的设计，并且我已经出道5年，希望送给一直支持我的朋友们一份值得收藏的礼物。如果为了赚钱，就不会只印6万多册，而是印60万册。因为现在精装版是供不应求的。这套版本收入了我们的创作别册、一些信纸和明信片，还有从未公开的海报。它的成本其实很高，几乎不赚钱，纪念意义大于商业价值。

　　问：我想请问你的管理之道、创作之道和人生之道。

　　答：我们这个团队成员彼此都是朋友，组建公司之前已经交往过很久，在审美上彼此契合。所以我们平时的相处很开放，谈不上“管理”，只是我比较追求完美，所以有些事要求苛刻，大家通常都会彼此商量和妥协。我也经常会听取他们好的意见，放弃自己不那么合理的主张。

　　我的创作都是为了反映内心的想法，满足想倾诉的欲望，没有刻意地“文以载道”，通过文字去说明什么观点。我的思想都隐藏在文本之中。

　　做人方面，我不太喜欢与人争斗，做好自己的事，摆好自己的位置，不太在乎别人的说法和看法。问：你的下一部作品会向什么方向发展？

　　答：肯定是挑战自我。我已经出版了五本书，每一本的风格都非常不一样。双子座的人会尽可能去尝试新的东西。这部作品是个悲剧，悲剧给人的印象比较持久。

　　问：刚才讲谈社的刘总谈到会把《悲伤》引进到日本，你个人对海外市场有什么期待？

　　答：我没有什么期待，我认为那是无法预料的事情。举个例子，我在这本书中写到高中女生怀孕后偷偷摸摸去买验孕试纸，偷偷摸摸去小诊所堕胎，有日本朋友看到了就觉得非常奇怪。他问我：“为什么要偷偷摸摸的？为什么不告诉母亲，让母亲带她去医院做手术？”因为在日本，少女怀孕堕胎是非常普遍的事情，成人也比较能够正视这个问题。两国的国情太不一样了，日本女生比较早熟。中国的少女出了问题不会去找自己的母亲，“妈妈，我怀孕了，你带我去做手术。”所以我不知道日本的读者对《悲伤》能接受到什么程度。但我不会因为这部作品要引进日本就改动它的情节，那样就不能反映中国当前真实的状态了。

　　问：我看了这部小说，感觉这个少女主人公易遥特别悲惨，家庭不幸，遭遇世态炎凉，最后被迫选择轻生。在这一过程中我感觉她的学校几乎没起到什么作用，教育成了真空，这是否代表着你对当前教育的全盘否定？

　　答：易遥只是一个个例。如果全盘否定，应该是全校女生都在怀孕和堕胎。在当前的现实中，学生的很多行为和思想的确已经超越了家长和老师的控制范围，他们的世界是成年人不了解也不理解的。无论怀孕，还是堕胎、自杀，在现在的学生中都并不算新闻。我在网上看到过一些相关的新闻，包括我和我的表妹聊天，发现现在的学生的确已经超出了成年人的想象。所以我也希望通过这个悲剧故事引起他们的警戒，让他们知道一些行为将会导致出怎样的后果。