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　　指名道姓地直接批评文坛大腕，除了王朔，文坛恐怕还没有第二人。对此，残雪表示这么做肯定会得罪人，但她认为，批评就应该指名道姓：“我这样的人出现在文坛，本身就是一个异端，我的观点和他们完全不同。我如果有不同的观点不说，那就是对历史不负责任。免得以后有人写《文学史》的时候，听不到任何不同的声音。我现在发表这些批评，不是为了能引起大腕们的反应，而是希望对历史有个交待，对读者有个交待。如果我们的批评家不是像现在这样违背良心地胡说一气，他们早就应当指出文学的水平已下降得不成样子了。我对当代文学不抱很大的希望，但不批更没有希望。批一下，说不定还能引起一些反响，还有年轻人会冒出来呢。”

　　在这个时刻站出来批评中国文坛，对她而言并非一时冲动：“二十年来，除了写小说，我一直都在研究中国文学，这次我是有备而来。上世纪80年代至90年代我们大开眼界，向西方学到了很多好东西，并运用到创作中，使文学得到空前发展。但从那时候开始，我们就一步步地退化，再也没有向前发展了。”

　　之所以到这种地步，她认为是因为绝大多数作家一开始就没有诚心诚意地去向西方学：“95%以上的中国作家都愿意在写作中以中国传统文化为本，对西方的写作方法既不理解又害怕，说到底，这不是自卑又是什么呢？”

　　被批评者

　　格非：这不是一个人说了算的

　　被指《人面桃花》是其最差的作品，格非并不生气。对残雪的批评，格非的看法是没有任何看法：“作家作品写出来，大家都能看到，都有发言权，也都有自己的看法。但作品只是作品，不是谁一个人说了算的。对作家来说，关键是出好作品，而不是去关注别人在说什么，也没有必要去害怕别人说些什么，这不是最重要的，兴趣不应该放在那上面，不能老去想别人说你好不好。文学作品是要传之后世的，要经受时间的检验和考验。现在那些动辄印一百万册的作品不一定就是好作品，而印数少的作品不见得就不好，有的书一开始可能只有几十个人在看、在评论，但这不能说明什么，真正的好作品是要靠时间来证明的，时间弥久它自身的价值才慢慢散发出来，光芒日益耀眼，文学史上有很多这样的例子在。”

　　《残雪文化观》援引

　　王蒙：在上世纪80年代初的改革大潮中，他是那一辈人中最有才华的作家，甚至张开怀抱接受西方文化(当然也是很有限的)。那个时候，他写下了一系列比较好的、具有一定批判性的作品。但是这位老作家在新世纪里的表演实在令人失望。他的“老王哲学”说来说去就是传统的那套为人、为官之道，从那里哪看得到一点现代的东西？

　　阿城：一开始写过一、两篇好小说，马上江郎才尽。这是因为他在传统中浸淫颇深，无法达到更高境界，现在的社会也不再有古人为文的基础了。结果是非常尴尬，到了《遍地风流》简直就是在强写，在堆砌词藻了。于是只好放弃，从此不写小说。

　　格非：我认为《人面桃花》是格非写得最差的作品，我只看到一个过早衰老的中年人，利用自己有限的一点历史感悟在勉为其难地拼凑所谓的“中国故事”。

　　余华：余华的早期作品优秀，但他代表了整个中国文学的大倒退，即很多男作家到了四十多岁以后开始倒退。

　　王安忆：以前有一些中短篇相当不错，她的长篇“三恋”不好，没有真实感情注入到里头。上世纪90年代以后，她的文学观念日趋保守，感觉逐渐匮乏。她近期写了一些怀旧的小说，给人一种很假的感觉，旧文人的所谓浪漫主义，对一切新的东西都看不惯。其实乡村和底层哪里是她写的那个样子？农民的苦、农民的悲她完全没有感觉，还恨不得让农民回到大集体时代去。

　　[链接]残雪简介

　　残雪，1953年生于长沙。1985年首次发表小说，至今已有400万字作品。代表作有《苍老的浮云》、《长发的遭遇》、《五香街》、《最后的情人》。