坦率的讲，我们每个人都有一种潜意识——希望在电影里看到性的内容，只是不能明说罢了。这在现实生活中是行不通了，于是就有了“少儿不宜”这么回事。随着时间的演进，“少儿不宜”的意义也一直在变……

　　50年代：俩人不见面，就把恋爱给谈了 牵着胳膊靠在一起，已经是那时人们所能接受的尺度极限了

　　代表电影《柳堡的故事》

　　“九九那个艳阳天呀咦唉哟，十八岁的哥哥呀坐在河边……”这首歌可能是中国传唱度最高“革命歌曲”之一。说它是革命歌曲，因为《柳堡的故事》这部影片的确反映的是革命时期的故事；但它之所以在50年后还会为人们所津津乐道，大概就是因为它的内容，是讲述爱情的。“在艳阳天下，心里想着我那情哥哥”，这样的少女情怀放到哪个时代都不过时。可是，在50年代，这样表达爱的方式还是很冒险的，尤其是在电影里。

　　60年代：女特务成了男孩们的梦中情人 这种衣领敞开的短袖衫，在当时的爆炸效果不亚于现在的比基尼 王丹凤曾因为长得太漂亮而只能演女特务

　　代表人物：王丹凤、王晓棠

　　小时候常听老辈人说，谁谁家的闺女儿长得真俊(一定要读成zun四声)，跟电影里的女特务似的。这绝对没有贬义，而是真心实意的夸她漂亮。我觉得这种夸法比起如今管谁都叫美女，要有意思得多。

　　时间到了60年代。新中国的电影发展到这一步，出现了一个有趣的现象：有的人因为太漂亮而没有戏演。因为当时的大众观念是：女主演一定是穷苦百姓出身，长相一定要能够代表劳动人民，这样才能在歌颂劳动妇女的影片中担任主角。所以，长得太漂亮的，或者说太不像劳动人民的，就失去了大多数的表演机会，久而久之，有一个岗位就成了为他们预备的了，那就是——女特务。

　　本来，女特务就是敌对方为了腐蚀堕落我们而来，所以就要打扮得花枝招展，妄图用美色诱惑我们；再加上演员都是被筛下来的，实在没有不漂亮的角色让她来演的一等一的美女，所以就是银幕上的女特务个顶个的美艳不可方物。当然了，在电影里，我们的同志没有意思拜倒在特务们的石榴裙下，每次都戳穿了敌人的阴谋，获得了最后的胜利。但是，在银幕下，一代男孩的心被她们俘获了……

　　只有她们能穿花衣裳，只有她们能穿短裙子，只有她们能把衣领敞开，只有她们能抛媚眼儿……用现在的话讲，只有她们能展露性感，因为她们是坏人，是要被批判的。电影的尺度被女特务拓宽了，为所有的革命青年留下了“养眼”的渠道，也算是种无心插柳吧。

　　60年代中-70年代：大辫子的诱惑 李铁梅 都有一颗红亮的心，辫子粗又长

　　代表作品：八大样板戏

　　代表人物：喜儿、李铁梅

　　众所周知，这个年代没有情爱可谈。八个样板戏几乎是全国人民所有的娱乐。李铁梅、阿庆嫂、喜儿是人们仅能见到的几个女人。那个时代判别漂亮与否的标志，就是女孩的辫子。拥有一条乌黑亮丽的大长辫子，就是美丽的象征。这个印记太深，以至于很多从那个时代过来的人，至今仍保有对大辫子的迷恋。前些日子上映的姜文新作《太阳照常升起》里，疯妈给儿子房祖名找的对象，就是照着李铁梅的样子找的。那张大红衣裳大粗辫子的照片，寄托着那个年代过来的男孩(比如姜文)，对美丽性感的印象。

　　这个时代的电影中，暴露尺度这个东西是不存在的，但人们依旧可以找到性的寄托。“人家的闺女有花戴,哥们我钱少不能买,扯上二尺红头绳,给我喜儿扎起来”，《白毛女》中的这段唱词，引领了一段风潮。那会儿拿根红头绳把大辫子梳起来，就是件透着性感的事儿，刺激程度跟如今的超短裙低胸装有的一拼。此外，阿庆嫂干练的眉宇间透出的一缕妩媚，吴琼花穿着娘子军军装的飒爽英姿，无不成为了那时男孩幻想的对象。

　　80年代初：想知道亲嘴的滋味吗？ 亲嘴照片已经找不到，不过如图这样头靠头的搂搂抱抱，在当时已经绝对算得上出位了

　　代表作品：《庐山恋》

　　时间到了80年代，终于，吻戏出现了。当然，在当时，还没有“接吻”这个词，这是90年代以后从不知是哪的语言传来的。在当时，这叫亲嘴。80年拍摄的《庐山恋》，被公认是新中国第一部吻戏，填补了我国31年银幕无吻的历史。具体给您描述一下：穿着泳装的男女主演(这同样是一个突破，都敢露胳膊露腿了)在水池中畅谈人生理想，谈至兴奋处，女主角张瑜迅速把脸扭过去，以迅雷不及掩耳之势在男主演脸上亲了一下(注意，是脸上，不是咱现在说的那种接吻)，然后又迅速归位，生怕烫着嘴似的不敢在男的脸上多停留半秒。没错，就是这个现在看来幼稚可笑的吻，掀起了全国亿万青年男女心中的那层波澜。有媒体甚至用了“一个令全国心动的吻”来形容这场戏在影史中的地位。这个冒险的做法收到了极好的回报：两个主演张瑜、郭凯敏分别成了红极一时的电影明星，张瑜更是拿下了金鸡百花双料影后。更重要的是，她给中国电影打开了一扇门：如果亲脸蛋的时代已经来临，亲嘴还会远吗？

　　之后的事情就顺理成章了。吻戏开始星星点点地出现在了国产影视剧中，但演的人豁得出去，看的人未必得偿所愿。这一点笔者有切身体会。在80年代，我还小，电视里极其偶尔地出现一两次吻戏，我不知道哪里俩人干嘛呢，但本能驱使我判定好像是啥令人兴奋的事儿。那会看吻戏特累，需要做好些准备工作：比如说突然电视里有俩人亲上了，我第一反应是看别处，看家里大人是不是盯着我呢，如果不是，我就会装作扭脖子，眼神漫不经心地从电视前掠过，目光与电视交汇的那一刻，就是我能看到的吻戏的全部内容。没错，只能看到那一点，因为我自觉……咳咳。不过话说回来，那一刻带来的心悸，那种心理忽悠的感觉，真是怎么也忘不了。相信很多人都与我有同感。

　　90年代：终于，露点了 到了90年代，这种搂搂抱抱卿卿我我的镜头已经司空见惯了

　　代表作品：《阳光灿烂的日子》

　　到了90年代，中国电影里终于出现了露点镜头(我们一直盼着这一天呢)。照例，考察谁是第一个露点的没有太大意义，真正在民间引起轰动，并成为热议焦点的，是姜文的《阳光灿烂的日子》。在里边，大美女宁静有一段长约两三秒的“露两点”的戏(此数据准确，那段我看了好几遍)。名导、名片、名演员，几大因素聚齐，影响力也就出来了。况且，本片作为当年的票房冠军，5000万人次的观影记录近乎神迹，这么多人看了电影，这个影响力是无法估量的。

　　这个时期，最关键的其实还不是电影中尺度的开放，而是观众对于开放尺度的那种默许甚至是支持的态度。上文提到，70年代末80年代初时，一张接吻照片就可以引出一场全国范围内的万人大讨论。而此时，露点镜头出现了，观众却也处之泰然。这与人们性观念的转变不无关系：既然生活中是这样，那电影就如实反映吧。

　　21世纪：大片都要找裸替了 《夜宴》中章子怡的裸替

　　代表作品：《无极》《夜宴》《十面埋伏》《色，戒》……几乎所有你认为的大片

　　我现在打字使用的是搜狗拼音输入法，在打出luoti五个字母后，会有一个词跳出来：裸替。我敢打赌，在2000年前是没有这个词的，这个词完全是为电影而生的，有了裸体，有了在电影中畅通地展示裸体，才有了裸替的存在。

　　裸替，意思是为一成名的演员做裸体的替身，也就是在当大牌明星不愿意出演裸露镜头时，找替身演员来做裸体替身。这样既不让自己难为情，也不耽误影片效果。

　　以上是在网上搜出的关于“裸替”的解释。这个解释也只有在网上有，因为这个词太新，新到任何一本字典都没有来得及收录它。但它又实实在在地成为了一个客观存在，甚至是一种职业。就像随着武侠片的盛行，知名演员担心自身安全，雇人替他做危险动作，于是有了“替身”这个工种一样，“裸替”的出现，表明了裸体已经成为某种影片中不可或缺的元素。

　　在电影《色，戒》的片尾演职人员名单中，裸替赫然在目。梁朝伟有两个裸替，汤唯更是有三个人替她宽衣解带。迈入新世纪，人们观念上的开放使得裸体不仅堂而皇之地出现在银幕上，而且裸哪个部位，怎么裸，这些都成了学问，有专人研究。呵呵，不是我不明白，这世界变化快。

　　从谈恋爱不见面，到“无裸不欢”，50年间，中国电影在银幕上自发地演绎了一出《尺度进化史》，精彩程度超过了任何一部真正的影片。我们回顾这些影片，除了慨叹时代演进的神奇，就只有崇拜那只操纵人们观念变化的看不见的手了。这只手不断改变着我们对电影尺度的看法，今后，它又将带我们去向何方呢？